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暑假期間孩子們待在家裡的時候一直一直吹冷氣11.gif

做媽媽的我心在淌血 電費又要漲了

不單單只是冷氣,只要有使用電就會擔心電費的問題

前陣子聽鄰居講說他一次換了很多家電


我以為是他發財了 結果他說是為了省電

老舊的家電太耗電了,他寧願一次痛也不要每個月多付一點電費
所以向鄰居請益了一下06.gif


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◎ 依照消費者保護法規定,消費者均享有產品到貨猶豫期之權益 (猶豫非試用)。

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  • 13kg
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  • 13kg
各式容量洗衣機
  • 13kg
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幾個《瑯琊榜》能填上《太陽的後裔》的“逆差”

“成功躲避瞭《來自星星的你》、《繼承者們》等婦女們的精神‘鴉片’,結果今天跳著看瞭《太陽的後熱賣裔》已經更新的四集,就立馬覺得有些神志不清瞭,我預感再看十集,應該就記不得我們單位的門朝哪開瞭,希望大傢快快打醒我。”近日,正在全國兩會上奔波的媒體記者王凌(化名)發出瞭“求救”信號。

《太陽的後裔》主演宋仲基和宋慧喬

引進《太陽的後裔》花瞭多少錢?《第一財經日報》記者瞭解到的情況是,其在中國的網絡版權銷售是每集23萬美元(約合人民幣150萬元),若以16集計算,單這一項的收入就有2400萬元左右,而該劇的制作成本約為6869萬元。

與之形成反差的是,國內熱播的《瑯琊榜》在韓國電視臺中華TV頻道首播後,並未引發收視狂潮。雖然不知道韓國引進《瑯琊榜》花瞭多少錢,但顯然填不滿《太陽的後裔》所產生的文化貿易逆差。

“這種對比不妥,因為兩者播出的平臺不同,一個是網絡平臺,一個是傳統平臺,但‘韓流’經濟的盛行的確值得我們學習,隻有學習,我們才能改變文化貿易逆差的命運。”文化產業資深觀察者與投資者周凱旋在接受《第一財經日報》記者采訪時表示。

全國政協委員張國立日前接受媒體采訪時表示:“我也喜歡看美劇、韓劇。我們擁護讓狼進來,但希望通過這樣的方式,讓自己也跑起來。文化市場一旦失去,不是一代人可以挽回的。”

巨資買版權因為看中編劇

愛奇藝版權管理中心總經理張語芯昨日向《第一財經日報》記者表示,一年多前花巨資買下《太陽的後裔》網絡版權,很大一部分賭註押在瞭韓國編劇金恩淑的身上。

2014年下半年的一天,張語芯看到一則消息稱“韓國NEW電影公司要投資金恩淑的電視劇《太陽的後裔》”。熟悉韓劇的都知道,1973年出身的金恩淑是韓國的金牌編劇,國人耳熟能詳的《巴黎戀人》、《秘密花園》、《紳士的品格》等熱播劇均出自金恩淑之手。

2013年,金恩淑筆下的《繼承者們》以25.6%的最高收視率完美落幕。直覺告訴張語芯,屢次創造收視神話的金恩淑,一定會再次挑戰紀錄。於是,張語芯飛抵韓國,與NEW電影公司洽談版權購買事宜。

然而,2014年的網絡版權價格已非2013年的行情。

2013年,《來自星星的你》的網絡版權銷售為每集4萬美元(約合26萬元人民幣),相比《大長今》2005年的每集18萬元,並沒高出多少。但出人意料的是,《來自星星的你》引發瞭“韓流”的第三次高潮,使之後的韓劇版權價格大幅上漲。

2014年年中,《沒關系,是愛情啊》漲到瞭每集12萬美元;下半年,《對我而言可愛的她》的每集價格高達20萬美元。同是2014年下半年銷售的《太陽的後裔》自然不會便宜,23萬美元一集的價格,還是在男女主角沒有確定的情況下達成的,這在業界看來實為一次豪賭。

顯然,金恩淑沒讓張語芯失望。《太陽的後裔》在愛奇藝播出兩集內容後,純會員觀看量已經接近1億次,上線三集後的播放量正式破億,而該劇第三集在韓國的收視率達到瞭23.4%,打破瞭KBS水木劇(周三、周四播出的電視劇)四年零六個月的最高收視紀錄。

事實上,愛奇藝這次“豪賭”成功,離不開金牌編劇等韓國電視劇制作方面的各類人才。

在今年全國兩會上,不少代表委員表達出對文化人才流失的憂慮。

3月7日,全國政協委員馮小剛在小組會上表示,他打算和張國立、成龍一起,開辦類似藍翔技校的影視技工學校,專門做道具、照明、服裝等基礎技能的培訓。

馮小剛表示,建設影視技工學校的初衷就是提升中國影視水平,目前最缺的是有水平的老師。

韓劇如何推動經濟

事實上,拍好電視劇不光是為瞭提高收視率、賣個好價錢,對於經濟也有推動作用。曾經有過這麼一種說法,韓國文化創意產業出口每增加100美元,就能使韓國產品出口增加412美元,被稱為“四倍效應”。

上世紀90年代後期,以HOT為代表的韓式男團快速征服瞭國內無數少女的心,“韓流”一詞正式形成,音樂掀起瞭韓娛進入中國的第一次高峰;2003年前後,伴隨著《藍色生死戀》、《浪漫滿屋》、《大長今》等韓劇橫掃熒屏,“韓劇”以電視為載體刮起第二次“韓流”。

與此同時,韓劇中人物的服飾、配飾、化妝品等帶動瞭韓國時尚業的發展,也對中國消費者有著非常大的影響。

2005年,《大長今》的熱播逐漸帶動瞭韓國服飾、飲食、旅遊,甚至留學等領域在中國的發展。

2012年,原國傢廣播電影電視總局下發瞭《廣電總超省錢局關於進一步加強和改進境外影視劇引進和播出管理的通知》,規定境外影視劇不得在黃金時段播出,且播出長度控制在50集以內。

“但這並沒有阻擋住韓流的第三波來襲,這次爆發在以互聯網為核心的平臺上形成瞭裂變。”周凱旋表示。比如,神曲《江南Style》通過社交網絡在國內迅速蔓延;《爸爸去哪兒》、《我是歌手》等韓國綜藝節目的引入也創造瞭一個個收視奇跡;2013年,作為韓劇代表的《繼承者們》、《來自星星的你》再次引發全民熱捧。

第三方數據顯示,2013年韓國文化創意產業產值達到91.53萬億韓元(約合855億美元),同比增長4.9%,其中出口額50.9億美元,同比增長10.6%,中國則是其最重要的市場。

“值得思考的是,中國文化貿易長期處於逆差境地。據中國海關公開發佈的統計數字,2010年,雖然我國核心文化產業進出口總額143.9億美元,輸出引進比仍高達1∶3,中國文化產業輸出中,電視劇、電影的比重也開始加大,但與韓國、美國之間還有很大差距。”周凱旋表示。

讓文化產品“走出去”

對於中國企業與中國主管部門而言,韓國在文化市場繁榮和文化產業發展方面的做法是值得借鑒的。比如韓國政府層面的重視和扶持、健全的法律法規制度、產學研機構的通力合作,針對不同市場,為對象國消費者量身打造文化產品和服務,使得韓國在文化產品“走出去”方面成效顯著。

2013年,中韓兩國簽署《有關中韓文化產業的諒解備忘錄》;2015年6月,兩國又簽署瞭《中華人民共和國政府和大韓民國政府自由貿易協定》。一系列政府間交流活動的展開推動瞭兩國文化產業交流合作的深化。

此外,韓國電視劇的制作方為瞭讓電視劇能更好地“走出去”,還會針對各國的規定,改變電視劇的拍攝模式。

2015年1月,國傢新聞出版廣電總局辦公廳印發《開展網上境外影視劇信息申報登記工作的通知》(俗稱“限外令”),對諸如境外影視劇的網上申請流程、條件、時間、數量等都做瞭很明確的規定及要求。

“對於韓劇最大的影響在於,境外影視劇必須拿到一季的全片並配好字幕交給中方審核,取得引進許可證號才能上線播出。”某視頻網站相關負責人表示。

眾所周知,大部分韓劇是邊拍邊播模式,也就是拍4~6集後,開始在電視上播放。之後,一邊播出一邊拍後續劇集。為符合“限外令”的規定,《太陽的後裔》改變瞭這一模式,采取瞭和中國電視劇一樣的拍攝模式,全部制作完畢、接受審查後同步播出,如此,播出日期也會延期。

中國的電視劇制作方也在不斷“進化”。2015年,視頻網站也開始自制電視劇與綜藝節目時代,今年更是加大規模,幾傢主流視頻網站單是自制節目均有十多檔,自制IP影視劇也在十多部。

另一方面,“從《甄嬛傳》到《瑯琊榜》,我們的制作水準其實也很高瞭。從2012~2013年的對外文化貿易各項分類行業的發展狀況來看,我國對外文化貿易顯示出總體向好的態勢。我相信隨著移動互聯網迅速發展,中國電視劇通過銷售版權、點播分成等方式,必將逐步實現在海外新媒體傳播並獲取應得的經濟效益。”周凱旋表示。















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